grou unds刚开始是翻唱欧美乐队的歌曲后来不满足于翻唱的青年们才自己开始创作。
而兔国的摇滚青年们最初在起步阶段里也是翻唱欧美和曰本的歌曲『摸』到一些门道以后才开始自己创作。
兔国和曰本这两个国家在发展的进程当中的确有着太多相似之处。
“别说女『性』摇滚男『性』摇滚在兔国也是刚刚到萌芽的阶段。
”岩桥慎一说。
而且现时的社会环境男『性』搞摇滚已然要被视作叛逆小青年学习班候补人士女『性』更是要遭受成倍的非议。
所以兔国的女『性』摇滚起步时就比男『性』摇滚晚一大截。
即使到了很久以后还有那种“女孩子要学有女孩子样子的乐器”的观念小姑娘要是去学架子鼓家长说不定还不乐意。
要是搞个乐队就得被看成是学坏了。
可偏偏唱歌可以自己靠天分学乐器必须要得到家长的资助而学校里普遍缺乏学乐器的条件所以家长的意志变得空前重要也就成为了一块先天的短板。
“但正因为是萌芽阶段我才想这么做。
邀请兔国的音乐人来交流和音乐节的意义更加贴合。
不仅如此对兔国的摇滚来说如果前来的音乐人能够带一份火种回去点亮的就不止是女『性』摇滚而是整个兔国的摇滚本身。
” 摇滚本身不分『性』别只是乐队的构成区分了这些。
但即使如此经验本身是共通的。
1986年的现在岩桥慎一正在曰本的东京策划这个女子音乐节。
1986年的兔国摇滚这个词才刚在一小撮人心里泛起涟漪。
但是摇滚拥有一种魔力。
这一圈圈泛起的涟漪并不是一颗丢进了大池塘的石子带起来的。
那是埋藏在心中的热情的火山即将喷发前的震动看似轻微不起眼却有着摧枯拉朽的力量。
曰本的摇滚已经度过了需要靠外来的火种点燃的时代不仅如此在被外来的火种点燃以后它自身也就成为了新的火种能够点亮其他地方。
人类不就是这样相互交换着经验的火种才构成了现在的世界。
想到这岩桥慎一又开口了“之前排球女将和血疑等电视剧引进到了兔国收获了非常好的反响。
兔国的市场非常大以我看来是无法想象的大。
” “可以遇见得到那里蕴藏着众多的机会和可能虽然兔国并没有建立自己的娱乐市场秩序但是起步阶段的市场正是充满活力的市场。
这次如果邀请到兔国的音乐人和他们产生交流从长远来说对渡边制作的好处远远大于坏处。
” “唔。
”渡边万由美若有所思。
起步阶段的兔国娱乐市场是从零开始的。
曰本的电视剧在兔国大受欢迎但是到了那种全民追捧的程度比起说那是电视剧优秀不如说是电视剧新鲜。
新鲜的东西是好的吃个水果都是这样。
“考虑到长远一个正在快速发展亟待吸纳外来文化的国家他们的市场才是不可估量的。
”岩桥慎一说到这意识到自己这次说得有点多了住了口。
可渡边万由美已经理解了他的意思。
曰本的娱乐市场落后于欧美他们本身就是从欧美的娱乐里汲取养分再和化成符合曰本国情的东西。
闯美的曰本歌手没有搞清楚的一件事就是米国人为什么要放弃本国已经玩得炉火纯青甚至腻了的东西去接纳走着他们走过的路的人的东西。
这一点如同自山口百惠时代以来一个个的山口百惠接班人以及松田圣子以来一个个的松田圣子接班人们。
有正牌可喜欢干嘛要去喜欢模仿者很多公司都不懂这一点。
但是兔国的市场不一样。
在起步阶段远比他们要先进的曰本的娱乐文化对他们来说富有魅力。
而两国相似的文化使得曰本的歌曲和音乐易于被他们接受。
和兔国搞好关系进而产生联系长远看来这一做法当中的确蕴藏着巨大的机会。
渡边万由美思考了一会儿重新开口的第一句话是“岩桥桑你的胆子真的很大。
”对他的眼光和看法渡边万由美一方面觉得意外另一方面又觉得惊喜。
对于她的这个评价岩桥慎一只是微微一笑没接话。
这种时候即使被评价为大胆岩桥慎一仍旧听得出渡边万由美并不是在批评他。
虽然对于他后半段畅想到的这个久远的“未来”渡边万由美也难得的没有像之前那样肯定他。
兔国毕竟太远了渡边万由美没有到过那里没有接触过那边的娱乐界人士对于那里一无所知虽然没有认为岩桥慎一说的话荒唐可也不能轻易肯定他。
不过后面的虽然不能肯定他最初提到的邀请兔国的音乐人来音乐节演出渡边万由美倒是觉得可以一试。
反正只是一场演出并且对于把这个音乐节办大来说有着积极意义。
岩桥慎一的那番畅想本来就是建立在先通过这次的音乐节牵线搭桥以后的再慢慢接触的基础上并非是个要即刻成行的企划。
倒不如说这是个长远的目标。
所以只要请兔国的音乐人来音乐节演出这个目的能达成就已经取得了自己的胜利。
再说他这番话听着本来就有点不切实际仿佛在画一张大饼。
渡边万由美没有否决斥责他还同意他请兔国音乐人来演出就已经很够意思了。
渡边万由美的想法一向和他很合拍也能够理解他。
因为这样岩桥慎一才不拘束的畅所欲言即使要说的是些乍听上去有点荒唐的想法。
或者说因为渡边万由美不约束他的想法他的想法才能跑那么远。
不过得到渡边万由美支持还没用。
烙饼烙两面第一面是首先要在企划委员会那里通过把音乐节扩大成国际规模的这个点子。
假如顺利通过第二面是能邀请到合适的兔国女摇滚歌手还能顺利让她们过来。
时代毕竟是不同的。
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